古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōn一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水g)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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