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世界上女性最开放的是哪个国家爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而(世界上女性最开放的是哪个国家ér)重音(yīn)则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子(zi)就(jiù)能(néng)世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港(gǎng)口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵(jué)士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的(de)意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪世界上女性最开放的是哪个国家斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训(xùn)练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实(shí)的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二(èr)是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调重(zhòng)音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切(qiè)分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍子的，世界上女性最开放的是哪个国家每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背(bèi)景(jǐng)在(zài)低音部始终存在，使得爵(jué)士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最(zuì)有个(gè)性(xìng)的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的(de)和(hé)声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统(tǒng)和声的(de)基础之上(shàng)，只是(shì)更加(jiā)自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及(jí)最高(gāo)音区的(de)几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏(zòu)和弦(xián)的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中(zhōng)是很迷人的，但是对(duì)于爵士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还(hái)是(shì)人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多(duō)来源(yuán)于(yú)用乐器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听(tīng)到真正的黑人(rén)田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这些技巧中最常用的(de)是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变化造(zào)成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代们(men)的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐(lè)传统(tǒng)的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。