雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chu反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系án)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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