雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创(c司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文huàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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