古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(凝神静气的意思 凝神静气是成语吗miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(凝神静气的意思 凝神静气是成语吗jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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