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  十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(晚上睡觉抹护肤品好还是不好,晚上睡觉抹护肤品好还是不好zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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