雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú四月的小说集，四月的小说好看吗)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu四月的小说集，四月的小说好看吗)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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