古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàn往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么g)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满(m往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么ǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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